יום שישי, 1 באוגוסט 2014

Esther Quek

getty images:צילום                        Esther Quek      

לאחת מאייקוני האופנה הסינגפורית נחשפתי לראשונה אי שם בשנת 2011, 
בצילומי "אופנת הרחוב" של אחד מהאתרים שמסקרים את שבועות האופנה.
מיד הסגנון האנדרוגני המשודרג וההדוק שלה צד את תשומת ליבי והפך לסימן ההיכר שלה:
תספורת "פיקסי" מסוגננת, חליפת 2 חלקים בגזרה קצרה, מדויקת ובצבעים נועזים,
מטובלת באקססוריז "גברי" כמו מטפחת כיס, עניבה וסיכות דש לצדן משולבות נעלי עקבי,
עגילים ארוכים, המון צמידים וטבעות.
לכאורה, בשנים האחרונות נחשפנו השכם והערב לעורכות ועורכים, סטייליסטים וסטייליסטיות,
שממזגים יחד מאפייני לבוש "נשיים" ו"גבריים" למערכת לבוש אחת,
אך לזכותה של קוואק יאמר כי הקפדתה המגמתית על מיזוג נועז ושנון של מאפייני לבוש גברי קלסי
מעוררת הערצה לא פחות מהאוטוביוגרפיה הקוסמופוליטית שלה. 
 
כמי שנולדה למשפחה שמרנית מסינגפור נשלחה ללמוד מקצוע "פרקטי":
מנהל עסקים עם התמחות בשיווק ומימון, בניגוד לרצונה ללמוד עיצוב אופנה.
בזמן לימודיה בקווינסלנד (Queensland), אוסטרליה, השלימה הכנסה בעבודה בבוטיקים שונים
בעוד הוריה ממנו לה את שכר הלימוד.
בסיום התואר החליטה לא לחזור לסינגפור ולהתמחות בתחום האופנה.
עבודתה הראשונה, במותג האוסטרלי "DECJUBA", הצריכה ביקורים תכופים בסידני ומעבר למלברון.
במהלך העתקת מגוריה לעיר גדולה הוקסמה אקוואק מהאופן בו נשים מקומיות מתלבשות במיטב המגמות האופנתיות למרות מזג האוויר החם והחלה לזהות הבדלים בין סגנון הלבוש בסידני למלבורן.
במקביל, החלה למכור בגדים באינטרנט ופתחה בלוג כדי לתקשר עם לקוחותיה.
 
למרות העדר ניסיון עיתונאי, עבודתה עם אופנת לבוש מלאה את קוואק בתשוקה, סיפוק עצמי ועוררו בה כמיהה לעבוד במגזין אופנה, כדי להיחשף לקהל פוטנציאלי גדול יותר.
לכן אחרי 5 שנים באוסטרליה שבה לסינגפור ועבדה במו"ל קטן, עם הזמן קודמה לסגנית העורך
אך לאחר שנתיים פשט המו"ל את הרגל וקוואק עבדה כסטייליסטית שכירה עד שהגיעה הצעה מפתה מ- International Press היוקרתי 
להצטרף לבניית מחלקת האופנה במגזין הגברים
"The Rake", הידוע בסגנונו האלגנטי שנע בין שמרות גברית אייקונית קלסית לקריצות מודרניות.
 
לאחר ארבע שנים הפכה קוואק לעורכת מהדורת המזרח התיכון של"The Rake" היושבת בדובאי,כך למעשה החלה לחלק את זמנה בין סינגפור, אוסטרליה, הונג-קונג, וסבב שבועות האופנה במילאנו, לפריז, ניו-יורק וטוקיו.







תודה על הקריאה,
Qua-Qua.

יום שני, 28 ביולי 2014

Seapunk Evolution

הי.
בשבעות האחרונים נחשפנו שוב לכוחה של המדיה החברתית-דיגיטלית, לחיוב ולשלילה.
הפעם רציתי לדון בתופעה תרבותית מעניינת שקשורה בבסיסה לאותה פרקטיקה טכנולוגית ומסתמנת כאחת התופעות המשפיעות ביותר על אופנת הלבוש, האמנות והעיצוב של ימנו: 
הסי-פאנק(Sea-Punk).
ב2011-2010, שיתף ג'וליאן, אמן וידאו ודי ג'י המכונה DJ Lil-Internet, חלום הזוי שהיה לו בפוסט טוויטר. 
כך למעשה, ברא ג'וליאן את השם "סי-פאנק" ויצר סגנון שקרץ לקבוצת מעצבים מאיירים, מוזיקאים ושלל מכורים לאימג'ים חזותיים. אלו החלו להפגין אמירה אישית המתכתבת עם הסגנון של ג'וליאן ופיתחו את מוסכמותיו האסתטיים. 

Sea-Punk Images                                                                                                                    צילום: Getty Images
התופעה החלה לצבור תאוצה ונפוצה בקרב מספר מכובד של משתמשי טמבלר, חלקם אף עיטרו את תמונותיהם בגרפיקה פנטסטית המורכבת ממספר איקונים צבעונים בהשראת דימויים המוכרים משנות ה90.
הסי-פאנק שצמח מהרשתות החברתיות הפך לסצנה ויזואלית ומוזיקלית, כאשר פריחתו המהותית נבעה מהכוח שהחלו לצבור דימויים ברשתות החברתיות בעלות דגש ויזואלי כמו טמבלר או ממשקים סלולריים כמו אינסטגרם: כוח חזותי שתורגם במהירות גם בעולם האופנה. 
למעשה, מדובר בשילוב מוסכמות תרבותיות ואסתטיות של צמד עולמות מנוגדים: אידאולוגיה מרדנית-אנרכיסטית  וחספוס שנשחק עם השנים המאפיינים את תרבות הפאנק חברו הן לשפה חזותית-פנטסטית והן למקצבים מלודיים וקלילים
.
החל ממוזיקאים כמו "Albert Redwine ו-" Oliver Sabin)"Unicorn Kid) והרכבים כמו "Fire Of Effrct" או"Coral Records".
הבחירה במקצבים קלילים ונעימים חסרי מלל מורכב מאפשרת למרכז את תשומת ליבו של הצופה או המאזין/ה בפן הויזואלי: כך עולה כי עיקר המסר התרבותי או הביקורתי מובע מבעד לדימוי החזותי, היבט שבא לידי ביטוי מרכזי גם באופנת הלבוש. לכן, ניכרת 
השפעה ישירה ומקיפה של הסי-פאנק על המראה הסובייקט ולבושו:


גבות צבעות בגוונים זוהרים או מגולחות לגמרי, ציפורניים ארוכות מעוטרות בקפידה, איפור וצבעי שיער עזים, בעיקר ירוק וכחול, יחד עם תסרוקות אופייניות לשנות ה90: קוקיות קטנות ורבות או צמות ארוכות.
הלבוש מתאפיין בשילובי הדפסים "בלתי אפשריים", עמוסים וגדושים, בעלי דמיון אסתטי ואייקוני לשנות ה90: משחקי מחשב שונים כמו טטריס, ג'אנק פוד, סמילי פייס, עלי מריחואנה, דימויי ים, גלים או נוף טרופי עם צמחיה, דגים, דולפינים, סמלי ין- יאנג ועד אייקונים עכשוויים למשל אלו שלקוחים מאפליקציות סלולריות ה"WaZapp" או משחקים סלולרים כמו "C
andy Crush".
כמו כן ניכר שימוש בולט בחולצות "בטן", צבעי נאון, הולוגרמות וגוונים בהירים: תכלת, גווני טורקיז, ירוק וסגול, שימוש מזדקר בוינאל, P.V.C ושלל חומרים סינטטיים, חליפות משובצות עם חצאית מיני, ג'קט קצר וגרביים באורך ברך לצד מעילי דמויי פרווה בהשראת סרטים כגון קלולס וסדרות טלוויזיה אמריקאיות בשנות ה90 כמו בוורלי-הילס 902010.
 במקביל להתגבשות הסי-פאנק כשפה תרבותית הדוקה החלה חבירה לגופים מסחריים: פריטי הלבוש החלו מופיעים בחנויות מקוונות כמו "Karma-loop" או "Dolls-Kill", התפתחו מותגים ייחודים המשלבים בעיצוביהן גם נטייה לאסתטיקה נוסטלגית משנות ה90 כמו w.i.a ו- y.r.u. שבה תהילתם של מותגים נוסטלגיים כגון נעלי הפלטפורמות של "Buffalo" או נעלי הספורט והאימוניות של "Fila " לצד דגמים נוסטלגיים של "Timberland" או "Nike" שחלקם שודרגו עם פלטפורמות או עקבים גבוהים.
עם הזמן, ספק כתגובת נגד להתמסחרות וספק מתוך ההתמסחרות עצמה, הצמיחה האסתטיקה המתהדקת של הסי-פאנק תתי סגנונות, למשל:
ה"סלימ-פאנק"(
Slimepunk) ניכר מבעד למוטיב מודגש של דימוי חומר נוזלי המופיע בפריטי לבוש בעלי גימורים, הדפסים וצבעים מגוונים. הסלימ-פאנק מאופיין לרוב בגדים מחומרי גלם סינטטיים, בצבעי סגול, אפור, כחול כהה ובעיקר ירוק וצהוב זרחניים המזכירים את "אופנת החייזרים" של שנות ה90 בהשראת סדרות כמו תיקים באפלה (X Files) ושלל אייקונים של דמויות חייזר וסמלים רדיו-אקטיביים.



תת סגנון נוסף המכונה "אייס-פאנק" מאופיין בניואנסים גרפיים ודיגיטליים מאתגרים הממזגים שלל דימויים ססגוניים לאימג' אחיד בעל צבעוניות בהירה וקרה עד כדי "קפואה".
למעשה האייס-פאנק "מקפיא" את אותם דימויי מים או ים השגורים בסי-פאנק. וניכרת התכתבות עם מאפייני לבוש בסגנון הפאנק הבריטי: מגפיים, מעילי עור או דמוי עור, תספורות נועזות לצד שלל השפעות מאופנת לבוש פטישיסטית. כאשר גוונים בהירים עד כדי חיוורים מהווים דגש דומיננטי.
לצד שליטת גווני הב'ז או הלבן יופיעו לרוב אפור,סגול, תכלת, טורקיז ואפרסק בהירים.


מהר מאד החלו ידוענים רבים לאמץ מוטיבים שונים שמקורם בסי-פאנק ופיתוחיו, כדי לסגל לעצמם דימוי "ייחודי ומאתגר". כך למעשה גברה ההתמסחרות של סגנון הסי-פאנק שהחל לאבד מייחודיותו.

סיבה נוספת למסחור נבעה, מהחבירה בין
הסי-פאנק למגמת רחבה יותר של התרפקות אופנתית-נוסטלגית לדימויים תרבותיים שמקורם בשנות ה90, למשל: להקות כמו "Aqua" הנורבגית, "Spice girls" הבריטית, או די ג'יז והרכבים מוזיקליים עכשוויים שמתוך עיקרון לא משתמשים בתכנות מחשב אלא באבזור "אנלוגי" בלבד, כמו הצמד השוודי
Rebecca&Fiona ,Mademoiselle Yulia ועוד.



תודה על הקריאה,
Qua-Qua